Em 1860, Gottfried Semper afirma a origem têxtil da arquitectura, onde o princípio construtivo origina no tecer das primeiras vestes fabricadas pelo Homem.

Em proximidade imediata com o corpo, ou expandindo-se para dar lugar e espaço ao habitar do Homem, o têxtil perdurou e evoluiu na multiplicidade das significações que lhe foram atribuídas. Associado à expressão corporal e ao gesto, o uso do têxtil acompanhou a expressão arquitectónica, servindo a compartimentação fluída, e por vezes translúcida, de espaços interiores e traçando novos caminhos, associados às coberturas e fachadas tensionadas. Na ligação que estabelecem com a história da arte, os têxteis mantiveram-se com frequência nas margens, associados às limitações de género, frequentemente impostas no feminino. Incorporados nas fibras e nas suas composições, encontramos as inflexões e expansões do contexto sociocultural em que se concebem e produzem, resultando nas mais variadas materializações.

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A Bauhaus representa um lugar fulcral no que veio a definir o papel do têxtil nas artes, no design e na sua relação com a arquitectura, refletindo, de forma continuada, uma aproximação progressiva à produção industrial. Essa aproximação à indústria intensificou-se particularmente em Dessau, onde critérios de eficiência económica e de aproximação a um mercado competitivo, conduziram o têxtil, enquanto arte e ofício, a uma transformação profunda.

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Em meados do século XX, designers como Frei Otto, na Alemanha, começaram a otimizar estruturas de membranas e a sua aplicação em edifícios. A partir de formas e propriedades da natureza, os materiais e estruturas de Otto evocavam fibras tecidas, permitindo a filtragem da luz e transformando-se a partir de mudanças na atmosfera.